Make your own free website on Tripod.com
Музей Михаила БУЛГАКОВА
в Киеве
      

О музее | Фотогалерея | Статьи | Выставки  | Булгаковские чтения  | Фотогалерея кота Бегемота  | Ссылки
О создателях сайта

Евгения Хилькевич

Граф Монте-Кристо как недостающее промежуточное звено в происхождении Булгаковского Воланда.

     Среди произведений М. Булгакова, пожалуй, самым известным является "Мастер и Маргарита". Этот роман любим многими людьми, его поклонниками являются целые поколения читателей. Книга переведена на множество языков и известна во всем мире. Неудивительно, что многих интересовали литературные источники, которыми пользовался автор в создании своей книги. Написано множество книг, проделаны серьезнейшие исследования по "Мастеру и Маргарите" и все они безусловно свидетельствуют о необыкновенной начитанности и образованности автора - Михаила Афанасьевича Булгакова.

     Уже при первом прочтении романа читатель узнает влияние, выражающееся в образах, фразах и строении сюжетной линии, влияние произведений таких писателей как Гете, Данте и Гофмана. Особенно сильно влияние, вплоть до прямых цитат, Гофмана, Сковороды и поэзии провансальских трубадуров - альбигойцев. Критика искала истоки романа в первую очередь в произведениях великих, мировых классиков и философов. Спору нет, образованность и энциклопедическая начитанность Михаила Афанасьевича давали на то все основания. Остановимся поподробней на этих исследованиях.

Опера "Фауст" Гуно.

     Правильней всего будет сказать, что Булгаков основывался не на произведении Гете "Фауст", а на опере Гуно по мотивам этого произведения [7]. Первое же бросающееся в глаза сходство - характеристика Воланда. Помните: серый берет, трость с набалдашниом в виде головы пуделя, правый глаз черный, левый зеленый, брови одна выше другой. Характеристика Мефистофеля ни на йоту не отличается от Воландовской: берет, трость с набалдашником, разные глаза и брови.

     Сам эпиграф роману - строки из Гете
     "…так кто ж ты наконец?
     - Я - часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо".

     Следующeе сходство: Берлиоз и Бездомный успели заметить в паспорте и на портсигаре Воланда букву "W", которую можно прочитать (с другой стороны портсигара) и как "М" - Мефистофель.

     И, наконец, сам Мастер говорит Бездомному:
     "- Простите, может быть, впрочем, вы даже оперы "Фауст" не слыхали?".

     Такие явные подчеркнутые намеки, рассыпанные по всему произведению, вплоть до того, что по неработающему телефону нехорошей квартиры исполняется "…и скалы мой приют…", даже настораживают, и вспоминается старый прием используемый в детективной литературе и шахматной композиции - ложный след.

Повесть "Золотой горшок" Гофмана.

     В "Мастере и Маргарите" находят [ 1] целый ряд параллелей с "Золотым горшком" Гофмана ( см. таблицу аналогий 1).

Таблица аналогий 1.
Гофман
Булгаков
1. У архивариуса Линдгорста (он же князь духов Саламандр) в небольшом домике помещаются огромные залы, зимние сады с птицами-пересмешниками. У Воланда в обычной московской квартире помещаются бальные залы, садах перекрикиваются попугаи.
2. Старуха-ведунья, разговаривая с Азазелло говорит: "Ну, так сиди тут и пропадай!" Азазелло говорит Маргарите: "Так пропадите же вы пропадом… Сидите здесь на скамейке одна!"
3. Вероника думает, что кот старухи - образованный молодой человек. Кот Бегемот оказывается в ночь превращений юношей-демоном

     Наконец, сама идея сказки Гофмана состоит в том, что "каждому будет дано по его вере", а именно эти слова вкладывает Булгаков в уста Воланда.

Из поэзии провансальских трубадуров (Альбигойцев).

     Поэзия и история альбигойцев использована Булгаковым, в основном, в двух направлениях - для создания образа Коровьева и по линии убийства Иуды.

Образ Коровьева.

     "- Почему он так изменился - спросила тихо Маргарита под свист ветра у Воланда.
     - Рыцарь этот когда-то неудачно пошутил,- ответил Воланд, - его каламбур, который он сочинил, разговаривая о свете и тьме, был не совсем хорош. И рыцарю пришлось прошутить немного больше и дольше, нежели он предполагал."

     Напомним, что в течении всего романа Коровьева называют "рыцарь". Итак, Коровьев превратился в фиолетового рыцаря, из-за какого-то каламбура. В одной из книг об истории альбигойцев, в одной из ее глав заглавная буква была оформлена в виде рыцаря в фиолетовом… Тулуза была осаждена предводителем крестоносцев Симоном де Ги. Тулуза была близка к падению и, когда в одной из атак Симон де Ги был убит снарядом, тулузсцы были чрезвычайно обрадованы этим событием. Один из рыцарей сочинил изящный каламбур, который звучит примерно так:

      На всех в городе, поскольку Симон умер,
Снизошла такая радость, что из тьмы сотворился свет.

     По-провансальски каламбур звучит красиво и весьма изысканно, так что каламбур рыцаря не мог быть "не совсем хорош" по форме, но по содержанию… Тьма, по альбигойским догматам, отделена от света совершено и по этому каламбур не может устраивать ни силы света, ни тьмы.

Убийство Иуды.

     Опишем вкратце еще одно происшествие.

     Ко двору Раймунда Тулузского прибыл папский легат, чтобы отлучить графа от церкви. Когда легат покинул зал, Раймунд воскликнул, что легат заслуживает смерти, добавив однако, что убийство запятнало бы его, Раймундов, герб и высказал соображение, что наверняка найдутся "ищейки. которые освободят Прованс от волка". И действительно, когда папский легат покинул город, его подстерегли и убили.

Таблица аналогий 2.
Альбигойцы
Булгаков
1. Раймунд косвенно высказывает пожелание, чтобы легат был убит. Пилат косвенно сообщает о своем желании, чтобы Иуда был зарезан.
2. Убийство легата происходит за городом. Убийство Иуды происходит за пределами города.
3. Легата убивают ударами ножа в спину Иуду убивают так же и в сердце.
4. Убийца дружески принят Раймундом. Афраний дружески принят Пилатом и получает награду.

     Продолжать можно еще очень долго: можно перечислить влияния таких авторов как Данте, Гоголь, украинского философа Сковороды, у которого Булгаков "позаимствовал" идею "трех миров" и спор архангела Михаила с Сатаною. В работах [ 1, 8] отмечено, что возможно одним из прототипов Мастера является Григорий Сковорода, который называл себя мастером в старом значении этого слова, то есть знатоком евангельских текстов, обучающим грамоте по этим текстам (аналогично еврейскому меламеду, или ребе). Все эти источники уже были замечены исследователями булгаковского романа [1 -8], но совершенно незамеченным остался, на мой взгляд, самый главный, которому Булгаков уделил особое место и внимание в своем романе источник этот - произведение А. Дюма "Граф Монте-Кристо".

"Граф Монте - Кристо" А. Дюма

     Обратим внимание на сходство композиции романов Булгакова и Дюма. И тот и другой роман состоит из как бы из двух книг: в первой говорится о преданной и безвинно наказанной "светлой" личности (Иешуа или Дантес), во второй книге говорится о деяниях сверхмогущественного существа (Воланда или графа Монте-Кристо), которое свершает возмездие - отмщение и награждение. Но нужно отметить, что и Дюма, в свою очередь, позаимствовал историю Дантеса в Евангелии, а идею сверхмогущественного существа у Гете и Лессажа (Хромой бес). По-видимому Булгаков уловил некоторое подражание евангелию (этому древнейшему бестселлеру) со стороны Дюма: Дантес - аналог безвинно осужденного Христа, прокурор Вильфор - аналог прокуратора Пилата, а само по себе второе присшествие Дантеса в грозной ипостаси, карающего и милующего…

     Следует отметить также, что в то время как у Дюма две книги четко разделены и логически и хронологически связаны, у Булгакова они переложены пластами и нить их связующая, казалось бы, потеряна.

     Перейдем к деталям. Бросаются в глаза две детали - сверхточная стрельба по картам (из туза -десятку) графа Монте-Кристо и Азазелло и капли аббата Фарио (и Азазелло), которыми можно отравить и воскресить. Казалось бы, эти приемы по отдельности встречаются и у Шекспира в "Ромео и Джульете" и у Пушкина в "Выстреле", но как говорят юристы - два совпадения, это уже улика, тем более, что в ранних редакциях рукописи Воланда звали "Азазелло Воланд".

     В обоих романах, в неволе встречаются учитель и ученик: Дантес и аббат Фарио - в тюрьме; Мастер и Иван Бездомный - в сумасшедшем доме. В обоих случаях учитель сам приходит к ученику, за учителем слава тихого сумашедшего, за учеником - буйного, причем в обоих случаях ученик выходит на свободу, а учитель умирает в тюрьме, и остается от него только номер без имени. Интересно, что номер Мастера - 118, причем первая единица совпадает с номером корпуса, номер же аббата - 27, сумма цифр у 27-ми и 18-ти совпадает и равна 9, а сами эти числа отличаются как раз на эту величину. Номер Бездомного - 117, на единицу отличается от номера Мастера, причем Бездомный находится в том же корпусе, тогда его номер (17) составляет ровно половину от номера Дантеса - 34 и на одну единицу (только первых цифр) отличается от номера аббата (27). Стоит также отметить, насколько похожи буйства Дантеса и Бездомного, когда они узнали, что их привезли в место их заключения. Кроме того, аббат - лицо духовное и полиглот, но и Мастер - полиглот, и в некотором смысле, как меламед, тоже духовное лицо, по крайней мере от писательского звания он категорически отказывается, хотя написал книгу. Заметим, что и аббат в заключении написал книгу, которую затем издал Дантес. Бездомный как и Дантес остается единственным душеприказчиком книги учителя, по крайней мере единственным кто знает ее смысл и содержание. В этом тоже сходство обеих книг с евангелием.

     Теперь перейдем к существам составляющим их свиты. У графа - Гайде, немой эфиоп, контрабандисты, сицилиец с ножом, ,бандит Луиджи и т.д. У Воланда - Гелла, Бегемот, Фагот, Азазелло с ножом, Абадонна и т.д. А схожие свиты играют схожих королей! Вообще, характеристики и действия Воланда и Монте - Кристо очень похожи, например восстановление утонувшего корабля "Фараон" графом в сущности ничем не отличается от восстановления сгоревшей рукописи Воландом, да и судя по его милосердию, Воланд вовсе не дьявол.

     Бал в квартире №50, с ожившими обнаженными грешницами, среди которых - Мессалина и Фрида, похож не столько на приключения в доме архивариуса Линдгорста, сколько на ужин в пещере графа Монте-Кристо (Синдбада-морехода) с бароном Францем д'Эпине и с ожившими под воздействием гашиша обнаженными статуями Фрины, Мессалины и Клеопатры.

     Нельзя пройти мимо такой сцены у Дюма, когда Монте-Кристо с двумя собеседниками беседуют в ожидании зрелища публичной казни через размозжение (MAZZOLATO), а другой - через отделение головы (DECAPITATO). Так и Воланд беседует с Берлиозом и Бездомным о том, что Берлиозу отрежут голову, MAZZOLATO было произведено трамваем (довольно тупым предметом). DECAPITATO было совершено над несчастным конферансье Бенгальским (Бегемот оторвал ему голову), правда, потом по приказанию Воланда голову вернули, но и в романе Дюма вторая казнь благодаря Монте-Кристо была отменена. Заметим, что очень похожий разговор о планах мести и могущим им помешать внезапной смерти или сумасшествия происходит у графа с Вильфором - который станет объектом этой мести и сойдет с ума (как и Бездомный).

     Мотив вампиризма, впрочем, довольно безобидного, у Дюма тоже присутствует - в свете ходят слухи, что граф - вампир, судя по бледному цвету лица, мелким острым зубам тому, что граф ничего не ест на людях и прекрасно видит в темноте. На протяжении всего романа граф сравнивается с вампиром. Есть даже мотив телеграфиста, посылающего неверные сообщения (подкупленного не Лиходеевым, а Монте-Кристо), хотя телеграф еще не электрический.

     В обоих романах главная героиня не достойна света, но покоя, и Мерседес и Маргарита отдаляются от света и отправляются на покой в уединенный домик.

     Можно предложить длиннейший список подобных совпадений (см. таблицу аналогий 3), но внимательный читатель может и сам найти их при чтении этих двух романов.

     Даже если бы из хронологических соображений не было ясно какой из романов является первоисточником, то это легко было бы установить из текстов. Так Фариа действительно учит Дантеса, а Мастер только назван учителем Бездомного. Эпизоды с телеграфистом и с пыткой голодом Данглара у Дюма аккуратно вставлены в сюжет, а у Булгакова появляются как отражения в снах Никанора Ивановича и в россказнях вампира Варенухи. У Дюма массовая отравительница действует, а у Булгакова только присутствует на балу, Монте - Кристо вызывает и отсылает жулика - "отца Кавальканти", потому что так нужно по сюжету, Бегемот же вызывает и отсылает пройдошистого дядю Берлиоза без всякого смысла и т.д. Создается впечатление, что Булгаков сознательно и очень старательно воспроизвел все ходы Дюма, даже те, которые не мог оправдать сюжетом. Гипотеза бессознательного заимствования из-за числа и характера совпадений не проходит. Более того, создается впечатление, что Булгаков, разгадав игру Дюма (подражание евангелию), затеял свою литературную игру - мистификацию! Вот что хотелось бы сказать в заключение. Булгаков отнюдь не хотел популяризировать ни философию Сковороды, ни историю и поэзию альбигойцев, он хотел создать бестселлер, и он его создал, мастерски используя все ему доступные средства, в том числе и рецепты Дюма, ведь давно уже замечен употребляемый Дюма в каждой книге определенный "поварской набор" - определенное количество дуэлей, любовных линий и т. д. - делающий его произведение тем самым беспроигрышным бестселлером. Кстати Дюма, еще и автор настоящей поваренной книги, в своих литературных произведениях щедрой рукой рассыпал изысканные угощения, как и Булгаков в "Мастере и Маргарите", и, скажем, Ян Флеминг в "Джеймсе Бонде". Почему-то порционные судачки, деволяйчики и стерлядка пересыпанная икрой и раковыми шейками трогают какие-то тайные струны в читательской душе. Этот сильный прием, приковывающий внимание читателя, после Дюма многие заметили, и стали активно использовать.

     Роман же Булгакова безусловно интеллектуальней, тоньше, книжней, чем произведение Дюма (но не стоит, впрочем, слишком свысока относиться к Дюма, который был, тем не менее, прекрасным писателем - давно замечено, что первых глав "Трех мушкетеров" не постыдились бы ни Флобер, ни Франс, ни Доде).

     И, наверное, мы слишком идеализируем себя, убеждая самих же себя в том, что полюбили "Мастера и Маргариту" за его тонкость и книжность, на самом же деле любим мы его и за этот пряный соус, придающий роману остроту и пикантность, а за тонкость мы его скорее уважаем. Если бы не было интеллектуальной приправы, почитателей романа было бы меньше, но, увы,- ненамного.

ЛИТЕРАТУРА

1.      Галинская И.Л. Загадки известных книг. - М.: Наука, 1986.-126 с.

2.      Чудакова М.О. Булгаков и Гоголь. - Рус. Речь, 1979, №2, с. 38-46; №3, с. 55-59.

3.      Утехин Н.П. "Мастер и Маргарита" М. Булгакова: Об источниках действительных и мнимых.- Рус. Лит., 1979, №4, с. 97-102.

3.      Казаркин А.П. Литературный контекст романа "Мастер и Маргарита". - В кн.: Проблемы метода и жанра, Томск, 1979, Вып. 6, с. 55.

4.      Лакшин В. Роман М. Булгакова "Мастер и Маргарита". - Новый мир, 1968, №6, с. 175 - 185.

5.      Булгаков М.А. Великий канцлер. - Предисловие и комментарии В..Лосева. - М.: Новости, 1992, 544 с.

6.      Платек Я. Верьте музыке.- М.: Сов. композитор, 1989, 352 с.

9.      Яновская Л. Творческий путь Михаила Булгакова. - М., 1983, с. 9 - 12.

Таблица аналогий 3.
Дюма
Булгаков
I.Структура
Роман состоит из двух книг:
Первая - о хорошем человеке, преданном и безвинно осужденном Дантесе, вторая - о могущественном графе Монте-Кристо.
Роман состоит из двух книг:
Одна о Иешуа, преданном и безвинно 0сужденном, другая о могущественном существе - Воланде.
II.Основной сюжет
1. Слывущий тихим помешанным, аббат Фариа, Слывущий тихим сумасшедшим, Мастер,
2. в неволе проникает к Дантесу и становится его учителем, причем действительно учит его всему. в неволе проникает к Бездомному и становится его "учителем" по названию (но ничему его не учит).
3. Дантес слывет бешенным, потому что набросился на 4-х конвоиров, когда узнал, что его привезли в тюрьму. Бездомный считается буйным, так как набросился на 4-х санитаров, когда узнал, что его привезли в клинику.
4. Дантеса арестовали в кабачке Авангард. Бездомного повязали в ресторане Грибоедов (Есть аллитерация!).
5. Фариа объяснил Дантесу, почему тот попал в тюрьму. Мастер объяснил Бездомному, почему он попал в клинику.
6. Дантес (№34) выходит на свободу - Фариа умирает в тюрьме под №27. Бездомный (№117) вылечивается - Мастер умирает в клинике под №118.
7. Полиглот Фариа знает 5 живых языков, включая родной итальянский, немецкий, французский, английский, испанский, а с помощью древнегреческого, понимает новогреческий - всего 7 языков. Мастер тоже полиглот - кроме родного русского, английский, французский, немецкий, латинский и греческий, и немного читает по итальянски - всего 7 языков.
8. Учитель - аббат, лицо духовное. Мастером назывался знаток евангельских текстов, а одним из прототипов Мастера является Г. Сковорода [1], лицо духовное
III.Характеристики персонажей.
а) Мерседес
Маргарита
1. Кадрус говорит, что если бы королев выбирали за внутренние достоинства и благородство, то Мерседес выбрали бы королевой. Маргариту выбирают королевой бала, при этом Воланд намекает на ее, возможно, королевскую кровь.
2. Мерседес удаляется от света на покой в уединенный домик с сыном. Маргарита не заслуживает света, а только покоя с Мастером в уединенном домике.
3. Платонические отношения взаимных восхищения и симпатии с графом. Платонические отношения взаимных восхищения и симпатии с Воландом.
4. Мерседес - "чужая жена". Маргарита - "чужая жена".
б) Монте -Кристо
Воланд
1. Свита.
Верная Гайде, немой эфиоп, корсиканец с ножем, контрабандисты, римские бандиты, и - склонный к переодеванию юноша Беппо.

Верная Гелла, Азазелло с ножем, Фагот-Коровьев, юноша-паж-кот-Бегемот.(Арчибальд Арчибальдович - не заблудившийся ли контрабандист?)
2. Наднациональность.
Из разговоров:
"Англичанин?"; "Итальянец?"
"Откуда же он? С конца света?"
"Быть может еще того дальше?"

Из мыслей Берлиоза и Бездомного:
"Немец?"; "Англичанин?";
"Нет, скорее француз…";
"Поляк?..".
3. Лже-вампиризм.
Много разных людей в разговорах предполагают, что по ряду признаков, граф - вампир (мелкие острые зубы, смертельная бледность и т.д.) - развития это не имеет. Фамилия Луиджи - Вампа, лошадь графа - тоже Вампа.

Варенуха - вампир, но "не кровожадный". Гелла тоже только пугает Римского - кровавых последствий нет. Варенуху потом "развампиривают", Маргариту "разведьмачивают" и т.д.
8. Милосердие.
Хотя Дантес, после совершения добрых дел, посвятил себя мщению, он помиловал: Кадрусса, Валентину, Альбера, Данглара.

Воланд отнюдь не чужд милосердию (хоть щели затыкай!): Фрида, использованное желание Маргариты, Варенуха, Наташа, Пилат и т.д.
9. Могущество.
Проявляется в том, что персонаж может возвращать утраченное. Дантес восстановил утонувший корабль "Фараон".

Воланд восстановил сгоревшую рукопись Мастера. ("Рукописи не горят!"? А корабли не тонут?..)
6. Квартирный вопрос
Могущество графа проявляется так же в том, что квартирный вопрос для него не существует - он скупает в Париже и Марселе именно те дома, которые хочет.

Для Воланда также квартирный вопрос не существует - он живет в квартире Берлиоза, возвращает Мастеру комнату, занятую Алоизием.
7. Граф мастерски стреляет делая из туза десятку, даже попадает в каждый листик крестового туза. Азазелло стреляет по намеченным очкам карты, даже накрыв ее подушкой, попадает в любой из желудочков сердца. (В ранних редакциях романа Воланда звали - "Азазелло Воланд"!)
8. Граф "умерщвляет" и "оживляет" Валентину каплями аббата Фариа. В романе капли используются многократно. Азазелло отравляет и оживляет Мастера и Маргариту одним и тем же снадобьем (фалернское вино).
9. Полицейская слежка за графом безрезультатна. Милицейская слежка за Воландом также ни к чему не приводит.
10. Граф на каждом шагу дарит и расточает алмазы, кареты, векселя, золотые и т.д. Воланд тоже дарит алмазную подковку, разбрасывает деньги и т.д.
IV. Основные сцены и эпизоды.
1. Монте - Кристо дает роскошный ужин барону Францу Д' Эпине в сказочно украшенной пещере (вертепе в буквальном смысле). Под действием гашиша оживают обнаженные статуи грешниц Мессалины, Фрины и Клеопатры (все это творится в "голове" барона). Воланд дает роскошный бал в нехорошей квартире (вертепе в переносном смысле) с ожившими обнаженными грешницами, в том числе с Мессалиной и Фридой. В конце появляется некий барон, и только когда из черепа Берлиоза пьют вино - кровь убитого барона, бал приобретает законченность.
2. Монте - Кристо беседует с Францем и Альбером о казнях, пытках, планах мщения и дуэлях в ожидании публичной казни 2-х преступников: 1-го через размозжение головы(Mazzolato); 2-го через отделение головы (Decapitato). Но 2-й по воле графа был помилован. Кроме того был похожий разговор о планах мщения и внезапных смертности и сумасшествия. Сумасшествие прокурора. Воланд беседует с Берлиозом и Бездомным о планах и внезапной смертности (и сумасшествии). Затем Берлиозу отрезает голову трамваем (тупым предметом) - это сопровождалось и выбитыми зубами. А отрывание головы Бенгальского было отменено, по слову Воланда ее приставили обратно.Сумасшествие Бездомного. с Вильфором.
3. Граф устраивает с подкупленным телеграфистом "шутку" с целью разорения Данглара на бирже. Варенуха рассказывает о шутках якобы подпоенного Лиходеевым телеграфиста с "Ялты".
10. По приказу графа, римские бандиты морят Данглара голодом, так чтобы он платил за хорошую еду огромные деньги, до полного разорения. В снах Никанора Ивановича валютчиков не отпускают и плохо кормят, соблазняя домашними обедами, пока те полностью не сдадут валюту.
11. Сцены публичного разоблачения "князя" Кавальканти на помолвке, и прокурора Вильфора в суде. "Сеанс разоблачения" Семплеярова в варьете (публичный!).
12. Граф быстро отсылает "отца" Кавальканти, которого сам вызвал письмом. (Его использовали, но от дальнейшего обыгрывания в сюжете отказались.) Бегемот отсылает из Москвы дядю Берлиоза, которого сам вызвал телеграммой. (Вообще никак не использовав!?)
13. Римские бандиты, Беппо с Терезой, похищают Альбера, но потом, по просьбе графа,- выпускают. Бегемот с Азазелло похищают Варенуху, а затем с Геллой пытаются похитить Римского. Потом Варенуху отпускают.
14. Граф появлется в Опере, чтобы познакомиться с парижанами и исчезает с середины. ( В опере давали "Роберта-дьявола"!) Воланд появляется в Варьете, чтобы посмотреть на москвичей, и тоже исчезает с середины.
15. Благородный бандит Луиджи сжигает особняк помещика только затем, чтобы взять платье его дочери. Бегемот и Фагот сжигают валютный магазин и ресторан, похищая какие-то пустяки (халат, семгу и т.д.).
16. Госпожа Вильфор, массовая отравительница, беседует с графом о чудо-яде (Аква - тофана). На балу у Воланда присутствует массовая отравительница госпожа Тофана. (В рабочей тетради она названа "Аква Тофана" -[6]!)
17. Прокурор Вильфор из трусости осуждает невиновного, к которому испытывает симпатию (оба накануне свадьбы). Прокуратор Пилат из трусости осуждает невиновного, к которому испытывает симпатию.
18. Вильфор закапывает младенца. Затем его с соучастницей пугают местом преступления. Фрида закапывает младенца. Фриду пугают платком - орудием преступления.
19. Гибель де Морсера подготовили заметки журналистов. Мастера погубили рецензии в газетах.
20. Сицилиец покушается зарезать Вильфора, а Кавальканти зарезал Кадрусса. Матвей хочет зарезать, а убийцы Пилата - зарезали предателя Иуду.
21. Ни одна дуэль в романе не состоялась (Альбера с журналистом, Монте - Кристо с Альбером и с его отцом). "Недействительная" перестрелка кота с милиционерами, бесполезная стрельба по Фаготу с Бегемотом в ресторане.
18. Дочь Данглара, Эжени, со своей учительницей пения, скорей подругой, после скандальной помолвки в Париже, ночью исчезают из дома. Они мечтают о профессиональной карьере в области вокала, хотя Эжени - лишь дилетантка. Через дымоход к ним в гостиницу проникает Кавальканти и умоляет простить и спасти от полиции. Девушки согласны, если он вылетит тем же путем. Маргарита со своей домработницей, cкорей подругой, Наташей становятся ведьмами и вылетают ночью из дома. Причем именно Наташа становится профессиональной ведьмой, а Марго - дилетантка. Толстый ведьмак, перебравший коньяку на кровавой свадьбе Гессара в Париже, обознавшись полез к Марго и умоляет ее о прощении, а получив, вылетает на Енисей.
19. Монте - Кристо, цитируя Лессажа, намекал на хромого беса, который на здоровых с виду граждан, сказал бы, что они уже носят в себе яд и скоро умрут. С этим перекликается Воландовское "Вы когда умрете?" - к буфетчику, к Берлиозу…
20. В конце романа - сцена прощения Данглара. В конце романа - сцена прощения Пилата.



Сайт "Музей Михаила БУЛГАКОВА в Киеве" © 2000 год, Катерина Кончаковская-Купин
Дизайн © 2000 год, Андрей Антанюк

TopList